不只如初见，揭秘《影》的航拍幕后玄机
-作者：胡剑文 -
张艺谋的新作《影》于 9 月 30 上映后，片中极具中国西方传统美学意象的水墨作风便引发了一阵热议。这部电影是大疆传媒与张艺谋导演的初次协作，大疆传媒参与了《影》的航拍画面。
《影》航拍幕后纪录片
电影航拍 | 无人机视角归纳《影》的水墨杀场这篇推文给我们引见了《影》后期航拍的幕后，而这一次我们采访了《影》的视效总监王星会和 DI 制片王金夯两位教师，为我们揭秘《影》前期 CG 特效和调色的幕后故事，看他们是如何把大疆传媒用无人机拍摄的素材制造成《影》成片中的震撼画面。
“将来有无人机，我们的现场能够就不需求那么多人了，不需求那么多重型的设备以及起重机吊车等等，这些东西调度起来真实太耗时，少量的工夫都在等候，调动很多人力物力去等候。”
——《影》导演 张艺谋
张艺谋导演和赵小丁教师与大疆传媒团队交流
为了给观众更佳的视觉体验，影片要求拍摄素材有足够的前期空间停止 CG 制造，摄影指点赵小丁教师直接指定用“悟” Inspire 2 停止拍摄，使得我们省去了少量在设备上的沟通本钱。
《影》航拍画面 CG 进程
《影》用了 Cinesync 与 8 家视效公司作 Dailies 实时视频 Sync 沟通，用 Shotgun 管理镜头素材和资产， Nuke Studio 作为视效剪辑和剪辑师共享更新 XML，Foundry Nuke 分解，Houdini 流体，Maya 渲染，Terragen 局部环境。
《影》的前期所用的剪辑工具版本为 Final Cut Pro 7，调色软件版本为Davinci Resolve Studio14.0，片尾滚屏字幕工具为Autodesk Flame。
1忽大忽小的伞刀
看过大疆传媒上一篇文章的读者一定猎奇：为什么在境州城的攻城戏中，航拍原始素材画面里的伞刀和电影里看起来不太一样？
航拍原始素材
《影》正片画面
《影》航拍素材 CG 进程
《影》视效总监王星会教师（Sam）通知我们：一切的伞刀都在前期被换掉了。
Sam 教师（左）与摄影指点赵小丁教师（右）沟通
在这场戏的远景画面中，为了营建更具张力的画面，前期经过 CG 特效添加了伞刀的面积，让它看起来愈加密集紧凑，还在伞面上添加了一些刀片。
前期 CG 处置进程
而在前期处置大环境中的伞刀兵士滑下斜坡的画面，他们保存了屋檐上弓箭手的局部，而远处除了显露人物面孔之外的伞刀其实都是经过前期 CG 制造的。
航拍原始素材
《影》正片画面
《影》航拍素材 CG 进程
“一切的伞其实我们都换了，远景的伞我们加了一些伞的刀片，体积上也加大了，由于他们坐上去本来的伞太小了。”
——《影》视效总监 王星会
2戏外晴天戏中雨
《影》全片都被覆盖在一片迷离氤氲的雨中，境州城里攻城戏这一段浓厚水墨画作风的画面充满着淅沥的雨声，将影片在肃杀气氛中推向低潮。观众在大荧幕上观看到那些恢弘而精巧的视觉效果，前期教师们功不可没。
大疆传媒航拍团队与《影》视效团队沟通
在伞刀兵士冲下斜坡的场景中，为了出现出更有具视觉冲击力的画面，伞刀在旋转进程中需求有水花随之溅起的效果。而在拍摄中假如不断加水，空中就会变得十分滑，即便上方有群演拖拽住伞刀，也很难控制住力气，思索到演员们的平安成绩，最终路面还是没有加水，选择经过 CG 制造出现效果。
航拍原始画面
《影》正片画面
航拍素材 CG 进程
“由于那个时分你怎样洒水，水也是留不住的，没有那种溅起来的那种觉得，加上去还会更风险，在那么滑的中央怕大家都控制不了，所以事先路上根本没有加水。”
——《影》视效总监 王星会
空中的水是前期 CG 完成的，那么攻城戏大环境的雨能否为实拍呢？“不一定。”王星会教师答复道。
大疆传媒航拍团队在拍摄现场试飞
现场特效的雨很难大范围地均匀控制雨量，一些不平均的中央需求经过前期停止修补，前面需求擦除雨机以防穿帮，处置起来比拟繁琐。所以攻城戏中除了一些表现人物和雨互动的中远景画面是实拍，大环境的雨只能经过前期停止制造，才干失掉充分平均的雨量。
前期 CG 处置进程
3化晴为雨的调色画面
由于影片中很多戏份是在晴天的时分拍摄的，前期需求将拍摄的晴天环境处置成影片中的阴雨天气，在调色方面也颇具应战。
航拍原始画面
《影》正片画面
航拍素材 CG 进程
在电影《影》和纪录片《张艺谋和他的影》中担任DI 制片的王金夯教师称，虽然“悟” Inspire 2 挂载禅思 Zenmuse X5S 的拍摄素材全体成色保存得十分好，但由下午的拍摄环境招致画面的阳光感很强，处置起来还是绝对复杂。
《影》DI 制片 王金夯
王金夯教师提供的《影》航拍素材调色节点图
“下午张导发给我之后看了一下，它是一个下午拍的这场戏，的确这个阳光感挺强的，外面有很多的房子有暖色彩，我们就针对航拍素材做一些部分的处置。大约做了 20 多个窗口，一点点去给它压，做消色处置……但是我们在调石板路这场戏，有几个航拍镜头，处置的时分没觉得到太大的难度，由于禅思X5S 的细节保存得还是很不错的。”
——《影》DI 制片王金夯
航拍原始画面
《影》正片画面
“《影》拍摄的是 5K 画面，我们这个航拍素材也是 5K 的画面，最初上映的画面是 2K 的。”
——《影》DI 制片王金夯
《影》这部影片从 2017 年 3 月正式杀青，在一年多的拍摄工夫里，“悟” 2 的玲珑机动协助摄影师捕获到许多精彩灵动的画面，搭载的禅思X5S 镜头也具有足够的前期空间协助前期教师们完成电影的制造。
在这一路拍摄历程中，大疆团队也继续对产品停止重复测试和完善，在 2017 年 10 月正式发布了为电影拍摄而生的云台相机禅思 Zenmuse X7 ，异样可搭配“悟” 2 运用，可以满足专业电影制造的严苛要求。
“悟” 2 搭载禅思 Zenmuse X7
大疆在探究新技术的路途上从未止步，一次次地推翻自我，新技术的开展也为电影工业注入了更多能够性。与此同时，在导演、摄影指点、前期教师们等一线任务人员的鼎力支持下，让更多人看到电影更宽广的创作空间，以及与新技术碰撞出的美好火花。
嘉宾简介
Samson Wong，中文名：王星会，在《影》中担任总视效总监。自 2005 年起从事 CG 任务，在北美视效公司 Image Engine 和 Digital Domain 顺次担任过分解、灯光、CG 环境等各组主管。参与过《X 战警：逆转将来》《X 战警：天启》《变形金刚 3》《雷神》《第九区》《像素大战》等 20 多部电影。
王金夯，在电影《影》和纪录片《张艺谋和他的影》中担任 DI 制片。2004 年至 2016 年在北京电影学院持续教育学院担任 Final Cut Pro、影视前期剪辑课程和调色讲师。从事过多年的电影电视剧及专题片的剪辑、调色、特效及 Final Cut Pro、Color、Smoke、Flame、Lustre、Quantel、达芬奇制造与培训等任务。
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来源：飞机E族，原载地址：http://www.feijizu.com/news/20181013/38892.html欢迎分享本文！
